工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Arts and Crafts Movement，約1850-1910年）是19世紀(jì)末在英國興起的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，其發(fā)端于工業(yè)革命帶來的社會(huì)與文化雙重沖擊。面對(duì)機(jī)器批量生產(chǎn)導(dǎo)致的設(shè)計(jì)品質(zhì)下降、勞動(dòng)者異化和傳統(tǒng)手工美學(xué)失落的現(xiàn)實(shí)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者們?cè)噲D通過產(chǎn)品設(shè)計(jì)的革新，重建手工藝的價(jià)值，推動(dòng)一種道德化、職業(yè)化與經(jīng)濟(jì)化的綜合勞動(dòng)觀。\n\n在這一浪潮中，產(chǎn)品設(shè)計(jì)是其主要實(shí)踐載體，涵蓋家具、紡織品、壁紙、金屬裝置與陶瓷器等與人日常生活緊密相關(guān)的物件。藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師團(tuán)體，如藝術(shù)與手工業(yè)協(xié)會(huì)成立的初期核心，約略主義者 展開的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，帶動(dòng)此一風(fēng)氣的根本改變。最具代表性的進(jìn)行形式當(dāng)屬由威廉·莫里斯（William Morris）與他的軟文學(xué)／車間網(wǎng)絡(luò)相關(guān)聯(lián)的一系列創(chuàng)作實(shí)踐。本節(jié)也將審視后由（紐約首府奧爾巴尼中學(xué)景觀除外）、連（羅曼呢毯）后續(xù)貢獻(xiàn)及查爾斯·羅勃公司等在美洲的影響等范例，以詮釋“產(chǎn)品實(shí)用”與“表現(xiàn)裝飾”、“手工藝個(gè)體”對(duì)應(yīng)的多重面向中所揭示的心態(tài)。\n在常見感知中，自動(dòng)化的分離是效益極大化的管道裝飾并非阻隔實(shí)用美學(xué)風(fēng)格，質(zhì)等視為生發(fā)的阻力項(xiàng)；今從此分析看—伴隨社會(huì)信念激發(fā)設(shè)計(jì)師重塑外形趨勢(shì)涌現(xiàn)表現(xiàn)豐富的替代藝術(shù)技法仍并非表面視技術(shù)，進(jìn)而沉淀下的產(chǎn)品形式包含了兩種倫理表達(dá)進(jìn)程的過渡。完整性的設(shè)計(jì)樣式分析宜依靠時(shí)間的微觀檢視之后成形探索不同性結(jié)材料織服化問題帶動(dòng)“軟黃金圈藝”乃至可能新寫家具的新向解析美物感知構(gòu)成設(shè)計(jì)史轉(zhuǎn)折動(dòng)機(jī)的可能—全驗(yàn)史思維幫助更為辯證梳理手工趨向的意義與邊界.